不仅由侯麦创建的菱形电影公司出品，还在侯氏法国城市美学与乡村景色（花园与《OVERFLOW》同一个取景）中践行了再次度假电影，并继承《人妻公妇公侵HD中字》，把季节变为更易识别的亲人去世与出生、动物的送出，延展出又一生活困境与哲学问题的相伴相生。可惜的是侯麦拍摄之时虽然研究哲学但并没有成系统且有令人亮眼的洞见，所以导致了对话形而上时的空洞，这一问题显然也被传递了过来，陆小凤前传虽然是以名词累积，好似人物生活贴片的方式存在。而有关个人价值方面，侯麦整个生涯极为沉的住气，近乎在新浪潮导演中位居最右端的他并不直接诉说看法，与之对比，导演明显太心急了，陆小凤前传有些部分过于只给了，诉诸台词的情况不如曲折的拍部《公交车上拨开丁字裤进入电影》。去除看似深邃实则与景色一样为电影添加格调的部分，才是最好的人物生活呈现，只不过这部分显得过于打扰了。